从第一部公路电影《逍遥骑士》开始，主人公都是一水儿的男人，因为公路电影往往要表现的是人们踏上公路寻找真实自我的过程，风餐露宿、长途旅行，还经常要应对仇杀和追捕，是一项“阳刚”的举动。《末路狂花》横空出世，宣告了公路不再是男人的专利。如果《逍遥骑士》的问世宣告了公路电影的诞生，引导了“新好莱坞”电影风潮，是好莱坞电影发展的一个地标的话；那么《末路狂花》以两位女子担当主角，成功的将女权主义引入公路，而且获得很大成功，为狭窄的公路电影开辟了新的疆域，自《末》之后，同性恋、爱滋病患者、少数族裔都可成为公路电影的主角，他们的不同的旅行经历为公路电影提供了不同的世界观，让公路电影也变得更加丰富而多元，足以充当公路电影的分水岭。

《末路狂花》

——“我只想从生活中逃亡……”

枪击、逃亡，追捕的警察，狂奔的雷鸟。这不是警匪片，这是1992年的公路电影、第64届奥斯卡金像奖最佳原著剧本得主《末路狂花》。

1992年，布拉德皮特还很青涩，公路片还很流行，这部电影的中译名还是《上错惊魂路》。我在电影里看着别人的“惊魂路”，更像是隔着玻璃墙观看食人鲨鱼，公路、汽车、追逐，和我的生活没有交集。

后来，人们称呼它为《末路狂花》。再看此片时，我依然从未将汽车开过100迈，或者试图打爆一辆油罐车，我的汽车旅行没有艳遇，更不会在艳遇后丢失钱包。然而当导演雷德利·斯科特借片中女主角路易丝·萨维尔之口说出：“Certain words and phrases just keep drifting through my mind, things like, incarceration, cavity search…So do I want to come out alive”，是的，“我只想从生活中逃亡”，那一瞬间，我才彻底理解了狂花们的快慰。

事实上，如同我们所有人一样，两朵狂花有一个平凡无奇的开始，Thelma只是一个平凡的家庭主妇，Louise则是寻常的餐厅女侍应，如同英文片名《Thelma and Louise》，这是两个女人的故事，本应该波澜不惊如同一次简单的汽车旅行。

不同于寻常电影里那些早有预谋的“自我放逐”，一切从一个意外开始，从一个企图强奸Thelma的倒霉蛋被枪击致死开始。枪击事件更像是一个机会，一个告别过去的机会，是推倒多米勒骨牌的第一个推力。尔后的汽车旅行中的链式反应的作用力全来源于自己：艳遇布拉德·皮特饰、打劫商店、戏弄卡车司机……男性以他的强权打开了她们心中的潘多拉魔盒，那就引爆封印在内心的TNT，释放出热功当量，和过去的世界说拜拜，变做狂花与男性社会的压迫直接对抗。尽管这种爆发会波及亲友，但请原谅我生性不羁爱自由。

“我只想从生活中逃亡”，更像是某种宣言，宣告着一种非理性的飞扬浪漫。然而这种非理性的飞扬浪漫，还是会在某些时刻，回归到旅行本身来，比如——旅行艳遇。

彼时的布拉德皮特还是一副青涩模样，那是他演艺生涯的第一次裸戏。又是Thelma，这个总是遭遇坏男人的绝望主妇，迷死人不偿命的搭车男青年给了她一个美好的夜晚，代价是——带走她6000美圆。事实上，并非所有的旅行艳遇都那样危险，然而影片的情节安排，让两个原本循规蹈矩的女孩子，必须沉浸在非理性的飞扬之中。

其实，疯狂只是表象，她们想要的生活其实很简单：让西部明媚的阳光洒在裸露的肌肤上、任加州的山风把头发吹得凌乱不堪、在荒原中等待黎明、看日出时的刹那磅礴……三天的时光，一千公里的旅程，叼着香烟、听着摇滚、把雷鸟奔到一百迈……如同旅行时本该做的那样，她们会把车轻巧地开进牛群，体会那片刻的静谧与安祥。甚至，导演专门用了一段镜头，来记录那些从汽车的后视镜中倒退的风景。

难忘影片结尾，在大峡谷之上，二人已穷途末路，Thelma，那曾经乖巧的家庭主妇对Louise，那曾经平凡的女招待说：“不管最后结局怎么样，我很高兴我们俩在一起。”“我不想做阶下囚，让我们继续往前走，Go！”她们拥吻在一起， Louise发动引擎。飞向峡谷的，是怎样一道优美的弧线？虽然，只有三天；虽然，狂花已到末路；虽然，她们选择的是一种最为激烈的方式来摆脱世界的控制。但是只要认识自己的方向，并选择自己的方向，就了无遗憾，我快乐，因为我自由。

《逍遥骑士》中骑士的马达声在来福枪下渐行渐远，《末路狂花》里雷鸟划过大峡谷的场景已成为遥远的回忆。人类的天性也许就是对自由近乎偏执的追求。好在汽车已经进入了我们的生活，1992年看《上错惊魂路》，我们更像是一个旁观者。而对于喜欢旅行的朋友而言，有过类似经历的我们，更像是一个坐在副驾驶上的参与者，分享那些在寻常旅行中难以接触的末路豪情。